The 2026 Grammys reinforced a truth that no longer shocks anyone: music matters, but the red carpet decides. This year the stage belonged to the men. While womenswear chased spectacle and social-media bait, menswear quietly, and then not so quietly, took control of the narrative. Tailoring was back. Europe was winning. And Alaïa reminded everyone why real fashion doesn’t need to shout.
Black suits set the tone, but these weren’t rental-hall classics. Benson Boone’s Armani was clean, lean and immaculately judged. Leon Thomas made denim credible again in a custom Zac Posen suit for GapStudio. Bad Bunny, in Schiarapelli li operating on his own frequency as ever, fused elegance with emotion, a rare case of a look matching the weight of the moment. Leather cropped up everywhere (this is still a music crowd, after all), though Miley Cyrus’s wrapped Celine jacket felt more Left Bank than backstage.
If there was a unifying message, it was this: Europeans still dress better. Vintage or new, sculptural or restrained, their clothes arrive with intent. Alaïa, especially, cut through the noise. No gimmicks, no desperation — just sharp lines, confidence, and the sort of quiet authority that turns heads without asking permission. In a room addicted to excess, Alaïa’s control was the flex.
Menswear, meanwhile, officially shed its last excuses. Schiaparelli’s debut in the category was the night’s most consequential move: a black velvet suit with a corseted back, a gardenia at the lapel, and a distinctly European sense of romance. Old-world references filtered through modern bravado, not costume, not nostalgia, but authorship. Winning Album of the Year in it didn’t hurt either. When fashion and cultural capital align like that, it becomes history.
Elsewhere, Chanel demonstrated the power of editing: a classic tuxedo punctuated by a single hanging chain. Nothing more. Surgical precision. Lace, sheer fabrics, sequins and impeccable craftsmanship followed, reinforcing what’s now undeniable, menswear, as a rigid category, is obsolete. Sabrina Carpenter changed course with a white embroidered Valentino by Alessandro Michele gown, turning her homage to Valentino Garavani into a rare lesson in restraint.
The final touch? Underwear worn on stage, without irony or apology. Silk and leather boxers as the ultimate aesthetic statement: if you’re going back under the spotlight, you might as well do it Justin Bieber style.
The Grammys like to pretend they’re about music. They’re not. They’re about image, symbolism, and who understands the moment. This year, the men understood it best. Fashion didn’t accompany the ceremony. Music hands out the awards. Fashion, as always, sets the rules. It controlled it. And once again, Europe set the standard underpants or not ! .
I Grammy 2026 hanno ribadito una verità che ormai non sorprende più nessuno: la musica conta, ma è il red carpet a decidere. Quest’anno il palcoscenico è appartenuto agli uomini. Mentre la moda femminile inseguiva lo spettacolo e l’esca dei social, il menswear, prima in silenzio, poi sempre più apertamente ha preso il controllo della narrazione. La sartoria è tornata. L’Europa stava vincendo. E Alaïa ha ricordato a tutti perché la vera moda non ha bisogno di urlare.
I completi neri hanno dato il tono, ma non erano i soliti abiti da noleggio. L’Armani di Benson Boone era pulito, asciutto e impeccabilmente calibrato. Leon Thomas ha reso di nuovo credibile il denim con un abito su misura Zac Posen per GapStudio. Bad Bunny, in Schiaparelli, come sempre su una sua frequenza personale, ha fuso eleganza ed emozione, raro esempio di un look all’altezza del peso del momento. La pelle è comparsa ovunque (resta pur sempre un pubblico musicale), anche se la giacca avvolgente Celine di Miley Cyrus sembrava più Rive Gauche che backstage.
Se c’era un messaggio unificante, era questo: gli europei si vestono ancora meglio. Vintage o nuovo, scultoreo o misurato, i loro abiti arrivano con un’intenzione precisa. Alaïa, in particolare, ha tagliato il rumore di fondo. Nessun gimmick, nessuna disperazione, solo linee affilate, sicurezza e quell’autorità silenziosa che fa girare la testa senza chiedere permesso. In una sala dipendente dall’eccesso, il controllo di Alaïa è stato il vero gesto di forza.
Il menswear, intanto, ha ufficialmente abbandonato le ultime scuse. Il debutto di Schiaparelli nella categoria è stata la mossa più significativa della serata: un completo in velluto nero con schiena corsettata, una gardenia al rever e un romanticismo decisamente europeo. Riferimenti d’altri tempi filtrati attraverso una spavalderia moderna, non costume, non nostalgia, ma autorità autoriale. Vincere l’Album dell’Anno indossandolo non ha certo guastato. Quando moda e capitale culturale si allineano così, diventa storia.
Altrove, Chanel ha dimostrato il potere dell’editing: uno smoking classico, interrotto da una sola catena pendente. Nient’altro. Precisione chirurgica. Pizzi, tessuti sheer, paillettes e una manifattura impeccabile hanno rafforzato ciò che ormai è innegabile, il menswear, come categoria rigida, è obsoleto. Sabrina Carpenter ha cambiato rotta con un abito Valentino bianco ricamato di Alessandro Michele, trasformando il suo omaggio a Valentino Garavani in una rara lezione di misura.
Il tocco finale? L’intimo indossato sul palco, senza ironia né scuse. Boxer in seta e pelle come dichiarazione estetica definitiva: se devi tornare sotto i riflettori, tanto vale farlo in stile Justin Bieber.
I Grammy fingono di essere sulla musica. Non lo sono. Parlano di immagine, simbolismo e di chi capisce il momento. Quest’anno gli uomini lo hanno capito meglio. La moda non ha accompagnato la cerimonia, la musica consegna i premi. La moda, come sempre, stabilisce le regole. E ancora una volta, con o senza mutande, è stata l’Europa a fissare lo standard.
